書(shū)名：《如何讀中國(guó)瓷：大都會(huì)藝術(shù)博物館藏中國(guó)陶瓷精品導(dǎo)覽》
作者：（美）李丹麗
譯者：丁雨
出版社：北京大學(xué)出版社
出版日期：2022年2月
美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館與中國(guó)北京故宮，英國(guó)倫敦的大英博物館，法國(guó)巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔什博物館并列為世界五大博物館。大都會(huì)藝術(shù)博物館也是美國(guó)最大的藝術(shù)博物館。
美國(guó)在18世紀(jì)晚期獨(dú)立后，曾一度被歐洲國(guó)家認(rèn)為是文化藝術(shù)的“荒漠”。但進(jìn)入19世紀(jì)后，美國(guó)人口數(shù)量增多，加之工業(yè)化、都市化進(jìn)程，以及漸趨普及的文化教育，這些都點(diǎn)燃了公眾對(duì)藝術(shù)的教育。為了擺脫美國(guó)人缺乏審美素養(yǎng)、藝術(shù)教養(yǎng)這類(lèi)標(biāo)簽，美國(guó)的一批企業(yè)家和資本家合力資助，在波士頓、華盛頓和紐約分別建造了一座藝術(shù)博物館，這其中又以紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館為最。
我們現(xiàn)在看到的這本《如何讀中國(guó)瓷：大都會(huì)藝術(shù)博物館藏中國(guó)陶瓷精品導(dǎo)覽》，由大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部布魯克·魯塞爾·阿斯特專(zhuān)席研究員所著。全書(shū)為參觀者、讀者解讀了大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏的跨越五千年中國(guó)歷史，在材質(zhì)、器型、主題方面有豐富多樣性的陶瓷展品。
陶瓷在古代歷史上，與絲綢一道構(gòu)成了中國(guó)的對(duì)外名片。在中國(guó)國(guó)內(nèi)也是最受尊崇和喜愛(ài)的藝術(shù)品品類(lèi)之一。陶瓷雕塑和器皿陳設(shè)于墓葬、居室、書(shū)齋，或被用以品茶飲酒，表達(dá)祝福等意義。從唐代起，中國(guó)瓷器已經(jīng)大規(guī)模出口到歐洲和非洲以及西亞等地區(qū)，而這也刺激了中國(guó)國(guó)內(nèi)的窯場(chǎng)擴(kuò)張，最終促成了明代起，景德鎮(zhèn)成為了主導(dǎo)中國(guó)乃至世界陶瓷產(chǎn)業(yè)的瓷都。
《如何讀中國(guó)瓷：大都會(huì)藝術(shù)博物館藏中國(guó)陶瓷精品導(dǎo)覽》書(shū)中介紹的第一件藏品，是馬家窯文化（新石器時(shí)代）的典型作品彩陶壺（約前2650-前2350年）。書(shū)中解讀指出，該陶壺加入鐵制出紅色，加入鐵、錳制出黑色；壺上的圖案十分精準(zhǔn)，尤其是渦紋末端的三角形轉(zhuǎn)折，應(yīng)當(dāng)是使用了柔韌的筆刷之類(lèi)的工具繪制，“團(tuán)中可以看出對(duì)線條的品質(zhì)和律動(dòng)的關(guān)注，這后來(lái)也成為了中國(guó)書(shū)畫(huà)的主要特征之一。”
書(shū)中介紹的“白瓷缽”，制于中國(guó)唐代（7世紀(jì)），是河南地區(qū)的窯場(chǎng)燒制的。最令人驚奇的是，與這款“白瓷缽”同時(shí)代的唐代瓷器的釉面上，采用了鈷料來(lái)燒制以顯現(xiàn)魅力的藍(lán)色。書(shū)作者指出，唐代瓷器大量對(duì)外出口，也帶動(dòng)了日本、朝鮮、斯里蘭卡、伊拉克、伊朗等地區(qū)紛紛致力于模仿這種廣受歡迎的中國(guó)貨物。
14世紀(jì)晚期，青花瓷成為了當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)內(nèi)以及國(guó)際貿(mào)易中最受歡迎的瓷器種類(lèi)。書(shū)中介紹了一款產(chǎn)于13世紀(jì)晚期-14世紀(jì)早期（元代）的“景德鎮(zhèn)窯青白瓷劃花纏枝蓮紋玉壺春瓶”。這款春瓶展現(xiàn)出極高的藝術(shù)造詣，也表現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的文化審美，融合了傳統(tǒng)漢族與蒙古族，以及中東等市場(chǎng)的美學(xué)風(fēng)格。
這本書(shū)所選并進(jìn)行解讀介紹的藏品，既有中國(guó)宋瓷精品，也有元青花，明清各地名窯的代表作品——精致的罐、碗、瓶、盤(pán)，優(yōu)雅的禪宗祖師達(dá)摩像，瑰麗的四季花卉瓶——可以讓我國(guó)讀者了解從新石器時(shí)代直到近代，我國(guó)陶瓷工匠所取得的驚人成就，對(duì)中國(guó)陶瓷發(fā)展構(gòu)成一個(gè)清晰的了解。
應(yīng)該指出的是，包括大都會(huì)藝術(shù)博物館在內(nèi)，歐美許多博物館、私人展館所收藏的中國(guó)陶瓷精品，有相當(dāng)數(shù)量是在近代因戰(zhàn)亂、私人盜賣(mài)等因素，因而流失到美國(guó)、日本以及歐洲國(guó)家，然后再匯集的。也就是說(shuō)，今天的中國(guó)讀者，有時(shí)不得不通過(guò)國(guó)外著名博物館開(kāi)展或是介紹圖書(shū)，來(lái)重新了解本應(yīng)屬于中國(guó)的古代陶瓷佳品，這當(dāng)然是一種不容忘卻的苦痛。
