立秋已過，卻仍存炎熱之感。在熱鬧的街巷上，在川流不息的人群中，沿著灰瓦白墻來到皇城藝術(shù)館?；食撬囆g(shù)館(見下圖)坐落于北京天安門東側(cè)，有著與故宮相似的建筑風(fēng)格，雕梁畫棟、高墻深院。還未走進(jìn)，便“聞”到了傳統(tǒng)藝術(shù)的氣息，馥郁沁人，勾著人一睹為快的步伐。此次畫展主題是畫家柯金“巧運(yùn)天工”中國(guó)畫展，展品由工筆畫、潑彩山水畫兩部分組合成。畫作既蘊(yùn)含廣大的意境，又善于捕捉精微的細(xì)節(jié)，在抽象與具象之間取得平衡，可謂是“致廣大而盡精微”。
進(jìn)入展館，迎面設(shè)有一處玄關(guān)，使觀眾的視線不得不轉(zhuǎn)向兩旁，背面的墻面上是一件件精致的紈扇。我尤其喜愛柯金的人物扇面作品，如《梅鶴女官》、《讀書仕女》、《嬰戲圖》等，大概是能夠引發(fā)我共鳴的緣由吧。畫家對(duì)人物神態(tài)的敏銳洞察和生動(dòng)描繪，讓我可以清晰地感受到畫面中不同人物所展現(xiàn)的性格和情感：女官在雪中觀梅的自嗟、嬰童的天真燦漫、仕女的寧?kù)o淡然……都被呈現(xiàn)得栩栩如生，使我仿佛與畫中人物相遇。
梅鶴女官 25x27cm 絹本設(shè)色
繞過玄關(guān)，步入大廳，視野豁然開闊，兩幅巨大的潑彩山水畫作分列兩側(cè)壁面，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。沿著展線繼續(xù)向前，大廳的左側(cè)展廳是以山水畫為主，右側(cè)展廳則以工筆花鳥人物為主題。
黃海云煙 50x220cm 絹本設(shè)色
通過細(xì)品畫作，加之畫家親述其創(chuàng)作歷程，我了解到他鐘愛黃山的無盡風(fēng)光，其筆下的黃山不同于傳統(tǒng)的程式，呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。如以大面積的潑彩表現(xiàn)重巒疊嶂、巉巖嵯峨、山氣氤氳的山體，塑造出黃山的險(xiǎn)峻和清逸多變的豐富審美層次，給觀者帶來視覺上的強(qiáng)烈沖擊。其山水畫強(qiáng)調(diào)對(duì)于風(fēng)的表現(xiàn)，以突出畫面的虛空與靈動(dòng)之感。運(yùn)用細(xì)膩的筆墨以及白粉材料來描繪半山腰被云霧環(huán)繞的神秘感，賦予畫面以律動(dòng)，仿佛給畫中山水注入了生命的張力，“活”了般呈現(xiàn)在觀者面前。
再看柯金的工筆花鳥作品，他傳承了中國(guó)花鳥畫傳統(tǒng)中的意境和格調(diào)，并善于表現(xiàn)二十四節(jié)氣中不同時(shí)段下的景觀。從春天的新燕筑巢、夏日的蜂群采蜜、秋季的碩果累累、到冬季的傲骨寒梅，每幅作品都兼具自然美景與吉祥寓意。以其作品《四多圖》為例，通過佛手、蝙蝠表現(xiàn)多福之意，以壽桃和綬帶鳥寓意長(zhǎng)壽，以老鼠與荔枝寓意多利，以石榴代表多子。除了描繪自然景觀，柯金還深入探尋歷史畫作的內(nèi)涵。如在《仿虞沅三白圖》中，他將北宋初期金國(guó)抗擊遼國(guó)的歷史故事融入畫中，巧妙地在海東青捕捉天鵝取東珠的場(chǎng)景中營(yíng)造出充滿頑強(qiáng)意志和壓迫的氛圍，帶給觀者一股肅殺之氣。在其《安居圖》中，原作描繪的時(shí)代背景是在戰(zhàn)亂頻繁的南宋時(shí)期。畫面上綠莎原嬉戲的鵪鶉、盛開的菊花，以及覆葉掩映下的瓢蟲、螳螂、螽斯等昆蟲，呈現(xiàn)一派生機(jī)勃勃的春日景象。其宗旨是表達(dá)百姓對(duì)于安居樂業(yè)、祈愿和平的向往和追求。
仿虞沅三白圖 65x162cm 絹本設(shè)色
通過與畫家柯金的交談，我能強(qiáng)烈地感受到他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的熱愛?？陆鹗冀K堅(jiān)定地走在自己選擇的藝術(shù)道路上，追求達(dá)到“坐忘”之境，不為外界塵相所擾，追求心靈的寧?kù)o與自由。觀賞此次作品展，我不僅能夠感受到畫中人物形象的鮮活生動(dòng)，青綠山水的壯麗恢弘，更能體會(huì)到柯金對(duì)藝術(shù)的專注與堅(jiān)持，以及他內(nèi)心對(duì)自在、平和人生境界的追求，愿柯金在藝術(shù)的道路上更上一層樓。
供稿人：伊 璐
初審：王新雪
復(fù)審：伊 璐
終審：倪 成
